Armonia funcional pdf nestor crespo

IV7 IV7. Mixolidia Mixolidia. K B7 sus4 B7 CU. Night and Day Cole Porter E etc Acordes de intercambio modal en el modo Menor A la inversa podemos tomar prestado acordes del Modo Mayor para utilizarlos en el Modo Menor. Completar el siguiente cuadro de acordes de intercambio modal dentro de un contexto Mayor.

Completar el siguiente cuadro de acordes de intercambio modal dentro de un contexto Menor. La escala que conllevan es la Lidia. Veamos entonces distintas situaciones donde los mismos pueden actuar ya sea como acordes cadenciales, cadencia deceptiva, suspension o retardo, etc. Dm7 G7 CU. Por ejemplo: Harold Arlen. Se aconseja que el acorde final sea el bII U antes de resolver en el I grado. Ej: 1.

Ej: 4. Ej: 5. Ej: 1 Ej: 2. Ej: 3 Ej: 4. Dicho acorde de acuerdo al contexto en el que se encuentre, puede actuar de distintas maneras, ya sea como un segundo menor relativo, como sensible del dominante, como retardo, etc.

CU E7. K K K Johnny Green. Es decir, como cadencia deceptiva del V7 al I. Sensible del dominante. Como retardo del IV. En cualquiera de las situaciones antes descriptas la escala correspondiente es la escala Locria. G7 y Fm7. Lady Bird Tadd Dameron E etc Tono Tono. Competar las siguientes cadenas de II-V continuos descendentes por Tono combinados. Tono Tono Tono. Ascendentes: Son aquellos que tienen las fundamentales de los dominantes relacionadas ya sea, por estar a distancia de tono o de semitono.

Moment's Notice J. X Gross. Descendentes por Tono Tono Tono. Stella by Starlight V. Completar las siguientes cadenas de II-V continuos ascendentes por semitono. Semitono Semitono. Tono Tono I I. Gershwin F. De esta manera se forma una serie de acordes dominantes por ciclo de quintas, cuyas fundamentales pertenecen a la tonalidad.

Indique las dos condiciones que deben cumplir los acordes dominantes para ser considerada una serie. Completar la siguiente serie de dominantes extendidos. Completar la siguiente serie de dominantes extendidos con el IIm relativo correspondiente. Las tensiones son: 9M, 11aum y 13M siendo la escala que las contiene, la Lidia b7. Se analiza con flecha punteada. F D Dte Ext. Sustituto F D Dte Ext. Sustituto F. A diferencia de los acordes que integran la serie de dominantes los cuales como hemos visto, llevan escala mixolidia, al B7 le corresponde escala alterada.

En el siguiente caso del A7 ocupa la parte debil por lo tanto es un dominante secundario. Cerrar sugerencias Buscar Buscar. Saltar el carrusel. Carrusel anterior. Carrusel siguiente. Explora Audiolibros. Dar un ejemplo. Unir con flecha. G7 C Db7 C En el primer caso la fundamental resuelve por 4ta ascendente y en el segundo caso por semitono.

Definir Dominante Sustituto. Analizar las siguientes progresiones. Definir Segundo Menor Relativo. Analizar y agregar el II menor relativo a las siguientes progresiones. Unir con flechas y corchetes. Modo mayor relativo: Se refiere a la escala mayor de donde surgen las diferentes escalas modales.

Podemos observar como en la escala lidia el tritono resuelve en el V grado, en la mixolidia en el IV, es decir en la escala relativa mayor. Completar indicando los nombres de cada escala modal. Definir modo mayor relativo. Completar con el modo mayor relativo. Nombrar las escalas modales mayores. Nombrar las escalas modales menores. G Lidio 2. Usar la armadura del modo mayor relativo. G Lidio 3. Usar la armadura del modo mayor o menor paralelo. Este tiene la ventaja que la armadura centra la tonalidad pero es necesario recurrir a alteraciones accidentales para rectificarla.

Indicar que grados se diferencian entre: a. Dar un ejemplo de cada una. Se dividen en: 1. Intervalo de novena mayor 2. Definir tensiones armonicas. Escribir las tensiones armonicas del siguiente acorde. Completar el siguiente cuadro en la tonalidad de G mayor. Ejemplo en F Mayor a evitar - permitida. Nombrar las escalas que surgen de cada uno de los grados. Nombrar los modos menores. Nombrar los modos mayores.

Escribir la escala correspondiente. El uso principal de la escala Lidia b7 se centra sobre los dominantes sutitutos. Claudio Schulkin y de manera autodidacta. En la parte 2 nos abocaremos a lo citado anteriormente.

Dominantes Secundarios. Dominantes Sustitutos. Segundo Menor Relativo. Dominantes Secundarios - Sustitutos - II menor relativo. Acorde Disminuido. Agradecimientos A mi familia, por permitirme en silencio, robarles horas del tiempo a compartir. A Federico Palmero por su ayuda incondicional. A mis alumnos, por ser el motor de mi trabajo. Area Dominante: El V grado puede ser reemplazado por el VII dado que ambos acordes contienen el tritono tonal de la escala a la que pertenecen.

Tonalidad D mayor Ab mayor.